《托尼》的故事改编自四名意大利移民在法国南部小镇当矿工的故事，线索由当地的警察局长提供，而后经过让?雷诺阿和一个朋友的加工共同编写成了电影剧本。影片讲述了一宗因爱生恨的谋杀案，整个故事结构仿佛多米诺骨...素人演的托尼克制、真实，巴赞写意大利新现实主义的时候说意大利人善于表演，南法的人看起来同样善于表演，都在于导演的强力。曲径通幽的、近似纪录片似的写实，没有刻意的安排戏剧化场面让人耳目一新。意大利的新现实主义不论有否受过此片影响，都不妨碍它是感人的、（对当是来说）先锋的艺术。大量的户外戏在当时的片场电影里算非常醒目了，区别于当时法国的被后来的新浪潮小将们骂的一塌糊涂的诗意现实剧。启用素人表演，真人真事，大量外景拍摄，几乎是提前30年的新浪潮。对白看起来有点满，好在都很精彩，托尼或约瑟芬的现实中都该有自己的“沉默时间”，或者“灵性时间”，如果有这类镜头我认为会更好，多一点呼吸感，角色也更丰满。但1935年的片子，1935年的片子嘛，够创新了，如果试图完全以现在的标准看片子，是有点卑鄙的，不存在历史的降维。夜戏意外的迷人，没有什么傻冒可笑的“点光源”，人物由黑暗中入画，再从黑暗中消失，即使不看对白关掉声音也美，那是夜，自然朴素的让人感同身受的夜。正如“尽可能地接近日常邂逅的风格”。采石场爆炸、犹如彼得多伊格画里的独木舟上的人，镜子似的海面，肃穆端庄的要去自杀的女人；不可阻挡似地轰鸣的火车、堤